UNIVERZITET U ZENICI Škol.god.

Mašinski fakultet u Zenici 2007/2008

Katedra za automatizaciju i metrologiju

Predmet: Industrijski dizajn

SEMINARSKI RAD

Tema:

Dizajn stola za laptop

Profesor: R.prof.dr.sc.Nermina Zaimovi

-Uzunovi

Uradili:

Nermina Nezo (5229/04)

Munever Alagi

(5154/04)

Elvis Habibovi

(4844/01)

U Zenici; 10.7.2008.

Dizajn stola za laptop

Sadržaj:

Sažetak........................................................................................................................................3

1. Uvod .......................................................................................................................................3

2. Definicija dizajna..................................................................

Error! Bookmark not defined.

2.1. Šta je dobar dizajn ...................................................................................................4

3. Vrste dizajna ..........................................................................................................................5

4. Historijski razvoj dizajna........................................................................................................6

5. Proces dizajna .........................................................................................................................7

6. Faktori dizajna ........................................................................................................................9

7. Analiza postoje

ih proizvoda na tržištu................................................................................11

8. Lista zahtjeva ........................................................................................................................12

9. Morfološka matrica...............................................................................................................13

10. Osobine materijala ..............................................................................................................14

11. Prora

un..............................................................................................................................16

12. 3D dizajn komponenti.........................................................................................................18

13. Analiza optere

enja ............................................................................................................20

14. Zaklju

ak ............................................................................................................................26

Literatura...................................................................................................................................27

Dizajn stola za laptop

Dizajn proizvoda nalazi se unutar trokuta ograni

enja:



krajnja upotreba kojoj je proizvod namijenjen,



materijali od kojih je proizvod proizveden,



oprema i procesi koji se primjenjuju u proizvodnji.

Zbog toga je za dizajn proizvoda nužna suradnja industrijskih dizajnera s marketinškim stru

njacima i

industrijskim inženjerima.

2.1.

Šta je dobar dizajn

Dobar dizajn mora ispunjavati uvijete vezane za:

upotrebljivost proizvoda,

ergonomsku prilagodljivost,

tehni

ku/ekonomsku pouzdanost,

estetsku senzibilnost,

dosljednost imagea.

Upotrebljivost proizvoda

Temeljni zahtjev koji se postavlja pred dobar dizajn jest osigurati upotrebljivost proizvoda. Dobar,
prakti

ni dizajn mora se isticati po tome da odgovara svrsi. Naime, potroša

/korisnik ne mora znati,

razumjeti ili brinuti kako proizvod funkcionira, ali u svakom slu

aju o

ekuje da funkcionira. Zatim,

proizvod mora funkcionirati, makar samo odre

eno vrijeme i u nepovoljnim uvjetima uptrebe.

Tako

er, treba biti dostupan, jednostavan za instalaciju, korištenje, održavanje i eventualno odlaganje.

Perspektiva poduze

a ponešto je druga

ija. Ono je prvenstveno zainteresirano za produljenje životnog

vijeka proizvoda i ponudu novih varijanti ovisno o promjenama uvjeta na tržištu.

b) Ergonomska prilagodljivost

Proizvod mora biti prilago

en fizi

kim i psihološkim potrebama ljudi. Dobar dizajn mora ponuditi

maksimalno mogu

e: lako

u upotrebe, komfor, higijenu, sigurnost. Tako

er, za trajne proizvode dobar

dizajn treba omogu

iti skra

enje vremena potrebnog za u

enje o upotrebi proizvoda. Na primjer,

razumijevanje ljudskog faktora u odnosu na tastature, ekrane, ostalu opremu, stolice, radne stolove i
prostore kriti

no je za dizajn osobnih ra

unala. Loše oblikovan i smješten ekran ra

unala stvara zamor

oka, dok glasni printeri djeluju iritiraju

Uredski stolac, na primjer, može biti dizajniran s posebnom pažnjom posve

enom smanjivanju umora

uredskog radnika. Težina sjedala može bitno smanjiti smetnje koje prednji rub izaziva za nogu.
Konfiguracija naslona može dati dobru podršku le

ima za vrijeme rada za stolom. Presvlaka se može vrlo

jednostavno maknuti radi

iš

enja.

Komunikacija poduze

a s potroša

ima trebala bi proslijediti

informaciju o onim obilježjima dizajna koja

ine proizvod korisnim. Re

i potroša

Pogledajte kako je

komforan

, i biti sposoban objasniti ona obilježja dizajna koja

ine sto komfornim bitno je razli

ito.

Tehni

ka/ekonomska pouzdanost

Proizvod osim što mora biti koristan mora biti i dostupan u ekonomskom smislu. Stoga, dobar dizajn
mora voditi ra

una o ekonomskim momentima. Za proizvode koji spadaju u kategoriju potrošnih dobara

potroša

obi

no promatra trošak po jedinici upotrebe, za trajne proizvode trošak pribavljanja i trošak

funkcioniranja koji uklju

uje potrošnju energije i održavanje. Trajnost proizvoda tako

er je važna

kategorija, a ovisna je o pogodnosti korištenih materijala i na

inima njihova kombiniranja. Promatrano iz

perspektive dobrog dizajna, svi korišteni materijali trebaju potpuno ispunjavati zahtjeve proizvoda, a ne
samo zahtjeve koje postavlja njegova upotreba. Važno je obilježje proizvoda njihova pogodnost za

Dizajn stola za laptop

efikasnu distribuciju. Zbog toga je potrebno odrediti fizi

ke zahtjeve dizajna proizvoda, što zna

i odrediti

fizi

ke dimenzije proizvoda (npr. težina). Prema tome, dostupnost i pogodnost materijala, konstrukcije

i/ili procesa proizvodnje, te logistika zahtijevaju pažljiva razmatranja i ulaze u kategoriju
ekonomske/tehni

ke pouzdanosti kao tre

eg temeljnog zahtjeva dobrog dizajna.

Estetska senzibilnost

Obilježja materijala i metode obrade moraju biti uskla

eni s onim što

e tržište prihvatiti. Izgled

proizvoda odre

uje se prvenstveno, iako ne i isklju

ivo, temeljem preferencija potroša

a/korisnika. Ljudi

reagiraju emocionalno na stvari prezentirane njihovim osjetilima, a ponašanje koje slijedi kao odgovor na
podražaj pod utjecajem je prethodnih iskustava. ''Javnost nije nespremna prihvatiti bolje; ona je
nespremna prihvatiti nepoznato.'' Me

utim, nikako se ne smije zanemariti novost kao jedan od važnih

aspekata privla

nosti dizajna. ''Osoba je najprije privu

ena (proizvodu) putem dizajna. Ako su obilježja

proizvoda u skladu s dizajnom, a cijena je u redu, dolazi do prodaje.'' Sposobnost proizvoda da izazove i
održava interes potroša

a vo

ena je novitetom njegova dizajna.

Dobar dizajn izaziva ugodni doživljaj. Što su proizvodi tehni

ki superiorniji, ve

a je potreba da ih se

ini razumljivim i poželjnim. Zbog toga je estetska senzibilnost važan zahtjev koji dobar dizajn mora

ispunjavati.

Dosljednost imagea

Potroša

obi

no preferira dizajn proizvoda

iji je image konzistentan s njegovim konceptom o sebi

samom – bez obzira da li se radi o konceptu kakav bi individualac želio biti ili kakav on uistinu jest.
Potroša

esto odabire proizvod koji

e izraziti njegov socijalni status drugim ljudima – na primjer,

odje

a, galanterija, itd. s istaknutim imenom ili inicijalima dizajnera samo je jedna od takvih

manifestacija.
Dizajn pojedinog proizvoda mora biti u sinergiji s cjelokupnim programom dizajna poduze

a. Kroz dizajn

proizvoda, ekonomsku propagandu, ostale oblike promocije, pisane materijale, izloške, korespondenciju,
itd. poduze

e otkriva svoj karakter potroša

ima. Stoga, dizajn proizvoda mora biti prepoznatljiv kao

vizualno utjelovljenje osobnosti poduze

a. On treba doprinositi ideji koju poduze

e ima o samom sebi.

Dimenzije dobrog dizajna nisu me

usobno neovisne. Op

enito, dobar dizajn predstavlja odre

eni oblik

kompromisa izme

u konfliktnih zahtjeva koji izviru iz razli

itih dimenzija.

Vrste dizajna

Danas dizajn dijelimo na:



grafi

ki dizajn

(naljepnice, logotipi, plakati...),



industrijski dizajn

(mašine, automobili, ku

ni aparati...) i



tekstilni dizajn

(materijali i krojevi).

Postoje

etiri osnovna stepena interdisciplinarne serioznosti dizajnera:



stajling (styling),



redizajn (redesign),



preoblikovanje dizajn proizvoda i



vizualnih komunikacija dizajn okoline.

Stajling

bismo mogli definirati kao stvaranje iluzije o promjeni proizvoda. Isklju

ivo formalnim

intervencijama mijenja se proizvod. Osnovna je svrha stajlinga ubrzavanje tržišnog prodora proizvoda
motiviranjem na njegovu kupnju. Smisao stajlinga je da oblikovnim, stilskim intervencijama, koje su u
skladu s modnim trendovima, proizvod osuvremeni, ne zalaze

i u njegovu strukturu. Estetika u

konvencionalnom smislu tog termina, na ovom planu ima glavnu ulogu. Stajling dakle polazi od

Dizajn stola za laptop

Engleskoj William Morris (Arts and Crafts) ve

krajem 19. st., ali su njihovi proizvodi bili individualni i

bogato dekorirani, dakle nisu bili u skladu s modernim nastojanjima. Pod njegovim utjecajem 1907. u
Münchenu je osnovan

Njema

ki savez obrtnih i industrijskih proizvo

(Deutsche Werkbund). Jedna

od struja u tom udruženju težila je standardizaciji (ujedna

avanju) industrijskih proizvoda najbolje

prilago

enih namjeni, te novim materijalima i tehnikama.

Djelatnost Werkbunda unapre

uje i razvija Walter Gropius, te osniva specijaliziranu školu za istodobno

bavljenje svim vrstama oblikovanja –

Bauhaus

, 1919. u Weimaru, gdje su tada na vlasti bili socijalisti

(Weimarska Republika). U toj školi zajedno su djelovali umjetnici i obrtnici, a cilj je bio da se stambeni
prostor s namještajem i uporabnim predmetima ujedini jedinstvenim duhom, funkcionalnoš

u i

jednostavnoš

u. Prema shva

anju Bauhausa, predmetima ne treba nadodavanje ukrasa koji bi skrivali ili

popravljali ružne i bezobli

ne dijelove, nego treba te dijelove oblikovati na lijep, umjetni

ki na

in i

predmet

e biti lijep sam po sebi. Pod utjecajem pojedinih pravaca moderne umjetnosti (ekspresionizma,

kubizma i osobito nekih grana apstraktne umjetnosti), koji su težili pojednostavljenjem i pronalazili nove
oblike, oblikovanje uporabnih predmeta dobiva novo zna

enje – postizanje funkcionalnosti predmeta kao

kreativan

in. Ideje Bauhausa poštuju se i danas u

elima industrijskog dizajna

: jedinstvo namjene

(funkcije), poštivanja materijala i procesa serijske proizvodnje.

Proces dizajna

Dizajn polazi od definicije problema, zatim se nastavlja s programom neposrednih istraživanja i razvoja,
što vodi do izrade projekta i prototipa.Proces se završava serijskom proizvodnjom i distribucijom
proizvoda i na taj se na

in potreba zadovoljava ondje gdje je nastala.

Josine des Cressonnieres ukazala je na

etiri osnovne

injenice koje karakteriziraju industrijski dizajn:

1.)

U zemljama u razvoju prihva

anje, usvajanje i primjena industrijskog dizajna javlja se kao

životna potreba, ovisno o problemu njihove po

etne industrijalizacije, o kvaliteti i

stru

nom kadru novostvorene industrije.

2.)