UNIVERZITET U SARAJEVU
MUZIČKA AKADEMIJA SARAJEVO
ODSJEK: Muzička teorija i pedagogija
PREDMET: Aspekti muzike 20. stoljeća I
STUDENT: Ariana Piknjač
MENTOR: doc. dr. Amila Ramović
DATUM: 13.05.2017.
John Cage i "Noise Music"
John Cage, poznat među svojim odanim sljedbenicima kao "otac noise muzike". Ironično je
da je ovaj postmoderni "kompozitor" najpoznatiji po svom djelu
4'33"
, koje je zapravo,
ništa više nego četiri minute i tridesettri sekunde tišine!
Paul Hegarty tvrdi da je riječ o
djelu Johna Cagea 4'33 ", u kojoj publika sjedi kroz četiri i pol minute tišine "(Cage 1973),
predstavlja početak "Noise Music" pojave u muzici. Prema Hegarty-u "Noise music", kao i
sa 4'33", predstavlja muziku sastavljena od slučajnih zvukova koji savršeno predstavljaju
napetost između poželjnog zvuka (ispravno odsviranih muzičkih tonova) i nepoželjne
"buke" koji čine Noise muziku od Erik Satie do Glennu Branca.
U estetskom smislu, kategorija „zvuka“ često se dijeli na dva pojma: „buka“ (noise),
koja je kaotična, nepoznata i uvredljiva, i „muzika“, koja je skladna, rezonantna i
božanska. John Cage nije bio prvi, ni posljednji kompozitor koji je kritički ispitivao i kršio
granice muzike. U skladu s tradicionalnom muzičkom historijom, Cageovi stavovi o
muzici i buci mogu se postaviti na kraju dugog niza zbivanja u historiji muzike. Spominju
se dva imena koja su utjecala na Cageove ideje. Futurist Luigi Russolo (1855.-1947.) bio je
jedan od prvih kompozitora 20. stoljeća koji je pokušao emancipirati buku, zbog čega se
može smatrati prethodnikom Cagea. Futurist Luigi Russolo bio je jedan od prvih umjetnika
na početku 20. stoljeća koji je postavio institucionaliziranu podjelu između muzike i buke.
Russolo uglavnom koristi pojam "zvukovi" umjesto "muzike". Russoloovi eseji o
modernoj muzici okreću se oko glavne izjave svog eseja iz 1913. God. " L'Arte dei
Rumori", "Moramo izaći iz ovog ograničenog kruga zvukova i priznati postojanje
beskonačne raznolikosti zvukova' (Russolo, str. 25). Njegovo glavno i jednostavno pitanje
je: "Ako je muzika zvuk, zašto muzika ne priznaje sve mogućnosti koje zvuk ima da
pruži?" Prema Russolou, tradicionalna podjela muzike i buke temelji se na pojmu da je
muzika sastavljena od periodijskih vibracija. Buka, nasuprot tome u vidu vibracija, izgleda
nepravilno i fragmentarno. Njegov drugi argument se odnosi na boju. Svaki zvuk sastoji se
od niza zvukova (sekundarnih vibracija, raznih harmonijskih zvukova, alikvotnih tonova).
Russolo tvrdi da se buka proizvodi kada su "sekundarne vibracije brojnije od onih koje
obično proizvode zvuk". Njegov zaključak je da razlika između muzičkih zvukova i buke
mora biti postepena. "Prava i temeljna razlika između zvuka i buke može se svesti samo na
to: buka je općenito mnogo bogatija alikovtnim tonovima nego zvuk". Međutim, Cage se
češće naslanjao na ideje francusko-američkog kompozitora Edgard Varèse. "Prije mnogo
godina, nakon što sam odlučio posvetiti svoj život muzici, primijetio sam da ljudi razlikuju
buku i zvukove. Odlučio sam pratiti Varèse i boriti se za zvukove. Iako je Varèse još
uvijek definirao muziku kao 'organizirani zvuk', dok su drugi još uvijek jasno razlikovali
muzičke tonove od buke, Varèse je definirao muziku kao „organizirani zvuk“, time ne
razdvajajući ga u dvije definicije, u dva polja. Uočavajući Vareseov doprinos, Cage
izjavljuje da je Varese "utvrdio prirodu muzike" i da se "preselio u samu zvuk zvuka, dok
su drugi još uvijek diskriminirali muzičke tonove od zvukova".
Cage je svjestan problema koji ovi pogledi donose. „Muzičari neće priznati da
pravimo muziku: oni će reći da smo zainteresovani za nestvarne efekte, ili da imitiramo
orijentalnu ili primitivnu muziku. Novi i originalni zvukovi bit će označeni kao "buka". Ali
naš zajednički odgovor na svaku kritiku treba biti da se nastavlja raditi i slušati,
komponovati muziku sa njegovim materijalima, muzikom i ritmom, bez obzira na tešku
strukturu muzičkih tzv. Zabrana“. Cage zagovara da se muzika otvara zvukovima izvan nje
same kao što su već poznati zvukovi kao zvukovi dijelova auta, listovi metala, ali zvukovi
koji nisu ranije slušani kao muzika. On traži od nas da oslobodimo umove o starih
koncepata muzike i da istražujemo načine na koje možemo dozvoliti zvukovima da budu
ono što jesu. Prema Cageu, zvukovi su zvukovi koji još nisu intelektualizirani. Uho ih
može direktno čuti, ne može ih uklopiti u apstraktne predrasude. Zvukovi bi se trebali
pojaviti bez određene superiornosti ili podređenosti. Veliki broj Cageovih kompozicija
iniciraju radikalni pomak u našem generalnom odnosu prema muzici. To je pomak koji bi
se mogao nazvati dekonstrukcijom muzike: ova strategija dekonstrukcije može se
identificirati kao inverzija početne hijerarhije između muzike i buke.
Unatoč emancipativnom radu umjetnika kao Russolo i Varèse, Cage se nalazi suočen
s muzičkim svijetom koji još uvijek definira buku kao "zvukove neodređene visine".
Postoji jasna hijerarhija u svijetu zvukova: 'muzikalni zvukovi' se nalaze iznad 'buke'. Cage
